風来坊日記

【参照ページ】
https://www.jaf.or.jp/enquete/signature/200601sig_index.htm

以前にも書いたが、暫定税率なるもののごまかしにはウンザリする。
一体ガソリン税そのものが、何に使われているのかを根本的に考え直して欲しい。
まちづくり交付金やＥＴＣ普及進行と称したＥＴＣのばらまき、市街地再開発、建物耐震改修費だけでも９００億円も使われている（どうしてマスコミや野党はハッキリこの事を言わないのか疑問である）。それだけではなく先日来のＴＶ報道のような道路財源の転用もある。

何が今の日本にとって優先されるのかを、国民はもっと主張すべきである。高齢化社会に突入しているにも拘わらず、医療や福祉が削られどうして道路が優先的に作られないといけないのか理解に苦しむ。
僻地医療に必要なのは道路ではなく、緊急的に一次的医療を受けられる医療施設ではないのか。東国原知事が言うような１０分や２０分の移送時間短縮の優先よりも、その事が優先されるべきである。道路建設は先送りされても、国保の不足や介護補助の不足は、決して先送り出来ないのである。
何故なら人の生活や命に関わるものであるからだ。

マスコミは、昨日からガソリンスタンドの混雑だけを躍起になって報道しているが、本来本質はガソリンスタンドにはない。
ガソリンスタンドは、暫定税率が停止した時に高い在庫を抱え込んだ分だけ損をしたのかも知れないが、今回もし暫定税率が元に戻されたなら安い在庫を多く抱え込んだガソリンスタンドは、それを高値で売れば２割以上の利益を生むことになるのではないのか。これって間違えていますか。
元売りの原油の便乗値上げだけは現に謹んで欲しいし、政府はカルテル違反が無いかきっちり監視して欲しい。
また、これを機に自動車取得税・保有税の見直しとガソリンに対する消費税全廃を訴えたい。
以前にも書いたように、自動車取得税・保有税は先進国の中では最も高いし、ガソリン税と消費税の二重課税は、ガソリン税の仕組みと税率を改定すべき問題なのである。  

主文後回しだから死刑が求刑されると思ってテレビを見ていたら、やはり死刑が求刑されました。
ここ数年に亘って争われているこの事件は、０６年６月に最高裁が広島高裁の二審判決に対し「無期懲役の量刑は甚だしく不当で、破棄しなければ著しく正義に反する」と原判決を破棄し、審理を広島高裁に差し戻していました。今日その判決が下されたのです。

光市事件の遺族である本村洋さん（３２）は事件に遭うまで普通の市民でした。しかし、この事件後１２年１月には「全国犯罪被害者の会（あすの会）」を立ち上げ、その後犯罪被害者のために世論や司法まで動かしえた彼の言動は非常に立派だと思います。

「加害者に死刑を科すことが私の目的のように報道されますけれども、それは違います。私は、刑罰とは手段だと思っています。目的は、安全で平和な社会を築くことです」「自らの死を突きつけられた恐怖が、内省を深めていく契機になると信じています。そこから真に反省した人間の言葉に、私たち社会が学ぶものがあると思っています」という彼の言葉は、今後の日本の司法制度のあり方を問い直す原点があると思いました。
２人以上殺さないと死刑にならないという判例主義と慣例主義から抜け出せずにいる、そんな司法判決のあり方で良いのでしょうか。
彼が言うように刑事事件におけるそれぞれの個別性を充分に審議した上でこそ刑罰は科されるべきで、その事件の内実を明らかにすることにより刑罰は再発の防止に寄与するべきです。

現在、日本の刑罰の極刑は死刑です。無期だと刑期が軽減されて出てきます。私は終身刑を設けるべきだと思います。経済効率（誤解を恐れずこの表現を使いましたが）から言えば死刑なんでしょうが、冤罪って言う場合は死刑だと取り返しがつかない事になります。
私は「死刑台のメロディ」や大島渚監督の「絞死刑」という映画を観た若い頃は、死刑は国家による殺人だと考える死刑廃止論者でした。その頃は、犯人の自由を奪い一生拘束する事がいいという終身刑が適法だという考えでした。でも今は違います。法が公正公平にさえ運用される成熟した法治国家であるなら死刑があってもいいと思うからです。人の生命を奪った人間は、その理由に情状酌量の余地が無ければ死を持って償うのは当然だと思います。それ位生命の意味は重いはずです。物欲・性欲など色んな自己の欲望を満たすために、人を殺めた者は社会復帰して欲しくないと思います。その事を思い知らせるに足りる刑は必要です。

光母子殺人事件の犯人は、明らかにその罪を死刑で償うべきだと思います。
被害者の心情を考えず主義主張をこの裁判に持ち込んだ安田好弘弁護士一派の弁護士団には強い憤りを覚える１人です  

テレビを見ていて川瀬巴水という版画家知った。
この人の版画を一目見て私は好きになった。
特に後期の風景版画には魅了されてしまう。
彼の作品には、今は見られなくなった日本の原風景があり、言葉にはしにくい郷愁を感じさせる。
私は特に彼の描く夕暮れや夜の風景が好きで、それらの作品の中に使われている蒼色と紗をかけたような画質が好きだ。
広重や北斎の技法を確実に継承しつつ、彼の作品の持つその雰囲気は、そこはかとない静寂と旅情を感じさせる。また、光と陰のコントラストのある作品は、いつか見たような懐かしさをその風景の中に閉じこめている。
彼は1923年関東大震災で被災したため、それ以前の作品は版木がないそうだが 、その後のものについては版木が現存するため本物が２～３万で購入出来るらしい。

彼の作品は末尾のサイトで見ることが出来る。



＜参考＞
『川瀬巴水
1883年（明治16年）、東京の生まれ。
1918年（大正7年）、風景画家として世に出る。以後、数多くの木版画を発表。
1957年（昭和32）11月7日、没。享年74歳。
川瀬 巴水（かわせ はすい、1883年5月18日 - 1957年11月7日）は、大正・昭和期の版画家。

衰退した日本の浮世絵版画を復興すべく吉田博(1876-1950)らとともに新しい浮世絵版画である新版画を確立した人物として知られる。近代風景版画の第一人者であり、日本各地を旅行し旅先で写生した絵を原画とした版画作品を数多く発表、日本的な美しい風景を叙情豊かに表現し「旅情詩人」「旅の版画家」「昭和の広重」などと呼ばれる。アメリカの鑑定家ロバート・ミューラーの紹介によって欧米で広く知られ、国内よりもむしろ海外での評価が高く、浮世絵師葛飾北斎・歌川広重等と並び称される程の人気がある。
仮名垣魯文は伯父に当たる。』

http://www.hangasw.com/sinhanga/index.html
http://www.hanga.com/gallery.cfm?start=1&ID=2  

先日奄美大島に住む子供が１１人いて、離婚中なのに元奥さんが元夫の１２人目の子供を今年7月に出産するという家族のドキュメンタリー「ビッグダディ」を見ました。この奇妙な関係の（説明するのに時間がかかるので省略）大家族の物語は、今までの大家族のドキュメンタリーとちょっと違っていたのでつい見入ってしまいました。
ちょっと奇妙な男と女の物語、しかも子供が11人とお腹に1人。
この番組を見たことがない人は、 一度このサイトを見てみて下さい。
なになにどうなってるのって思ってしまいますから・・・。
もう既に四回も放送されているみたいです。

http://blog.amaminchu.com/2007/01/post_135.html
http://www.tv-asahi.co.jp/bigdaddy/

僕が見たのは9日に放映された番組の再放送だったみたいです。そして途中から番組を見たし、途中からお風呂に入ったのでいまいち内容がうまく理解出来ませんでした。
その為、どうもこの2人の奇妙な関係が気になって仕方がありませんでした。好奇心というか、分からないことや理解出来ないことがあれば理由を知りたがるお節介な性格故でしょう。
この時、理解出来なかった点が幾つかあります。
1何故この2人が別れるようになったのか
2何故元妻は三つ子ちゃんとだけ住んでいるのか。他の子との違いは何なのか。
3何故この元妻だけが小綺麗なマンションに住んでいて、元夫は8人の子供達と田舎やの雑然とした一軒家に質素に暮らしているのか
4どうしてこの親子は奄美大島に岩手県から移住してきたのか

これらの謎を解くヒントが何処かにないかとネットを検索して見ました。それで見つけたのがこの2つのサイトです。
http://www.mudaijp.com/wp/?p=1034
http://okwave.jp/qa3376531.html

現実は小説よりも奇なりと言いいますが、こんな壮絶な人生が実際にあるんだと愕然としてしまいました。僕の疑問は、これらのサイトとりわけ「ビッグダディ」の主人公本人が書いたと思われる書込を読んで全て解けました。「ビッグダディ」の度量の深さに感心すると共に、この大家族の今後が気になって仕方がありません。この家族の子供達は今後どんな人生を歩んでいくのでしょう。 すごいドラマが隠されていました。
何故この「ビッグダディ」のことを書く気になったかというと、この男性のバイタリティと男気のある人間性に興味を持ったからなのです。
この家族を見つけてきたプロデューサーと、数年に亘って奄美大島でこのドキュメンタリーを撮り続けるスタッフってすごいと思います。

もし番組を見たことがなかったら一度番組サイトのダイジェストをみてみて下さい。  

大阪府民ではありませんが提言させて頂きます。
府立上方演芸資料館のビルのオーナーは吉本興業であり、年間の賃貸料が２億８千万円と聞きます。この施設は吉本興業と結びつきの強い横山ノック（山田勇）元知事時代に開設されたもので、上方演芸の歴史を保存する意味はありますが、公費を使って保存する物ではないと思われます。本施設の利用率が９割以上と館長はＰＲしていますが、年間４億円以上もの公費が注ぎ込まれているにも拘わらず６千万円弱の収益しかなく吉本興業の為に設立されたようなものとしか思えません。開設当時の吉本興業と横山元知事との癒着がなかったのかどうかも検証に値すると思います。吉本興業との繋がりの深い民放はあまりこの件については触れたくないと思われます。現にここの運営は民間会社に委託されており、館長は民放よりの出向者です。
しかし、本施設処理については次の提案をさせて頂きます。
１演芸が大衆芸能ではあるがショービジネスであり、ここに展示されている展示物は、その興業主体が保存しても良いものであり、吉本興業や松竹芸能を核として協賛企業を募り運営すればいいと思います。
２その他フロアーは、演芸のためのホールであり、吉本興業が運営すればいい内容で、大阪府が委託してするようなものではなく廃止すべきでと思います。

大阪府民のみなさんはどう思われますか  

関西人なら誰もが知っている老舗「くいだおれ」が閉店する事になった。これもまたご時世なのだろうか、大阪の産業の疲弊を象徴するかのようである。道頓堀からあの大阪名物「くいだおれ太郎」はいなくなってしまうのだろうか。
私が父に連れられて初めてこのお店に行ったのは、小学校の低学年の頃だったと思う。それ故かれこれ４５年位前の話になってしまう。当時はチンドン屋が時折街を練り歩き、サンドイッチマンが街角の至る所に立っていた。今は塀が出来てしまったえびす橋通称「引っかけ橋」から道頓堀川を見ると何艘もの木製の屋台船が接岸されており、それは飲み屋さんであった。当時その様な道頓堀の風景の中で機械仕掛けのチンドン屋の格好をした「くいだおれ太郎」の人形は、人目をひき何か目新しいものであった。当時の「くいだおれ」は、今で言うファミレス的存在で、メニューには何でもあった。何を食べたかははっきり覚えていないけど大阪に行くと何時でも頼んでもらっていたクリームソーダは注文してもらったように思う。

昨年、インターネットで検索していて偶々このお店を調べた事があった。あまりにも有名店ではあるが、このお店のメニューコンセプトに特徴が無かった。何でもある一階しか利用客がなく大阪人にはあまり利用客が無いのではと思って見ていた事を覚えている。それ故このお店の上層階の割烹は、空いていて穴場ではないかとも思ったように記憶する。もっと早くから店独自の特色を出した名物をつくっていればと思ってならない。
このお店の当時の名物はすき焼きだったというから驚きである。
誰かがこのお店を買い取って「くいだおれ太郎」とこのお店の名前を残して欲しいものである。


くいだおれとはこういうお店
四階http://www.cui-daore.co.jp/kappo.html
三階http://www.cui-daore.co.jp/wateisyoku.html
二階http://www.cui-daore.co.jp/izakaya.html
一階http://www.cui-daore.co.jp/restaurant.html

くいだおれ写真館
http://www.cui-daore.co.jp/top_hizou.html
くいだおれ総務部のブログ
http://cui-daore.sblo.jp/
ウラくいだおれ
http://www.ura-cuidaore.jp/